Bartolo, el as de los vagos, es el personaje más español, castizo, de la historia del tebeo, aunque a nivel popular sea un perfecto desconocido, lo mismo que Palop, el gran genio del humor de la escuela valenciana, completamente opacada por la sobrevalorada escuela catalana, Bruguera. Solo basta comparar a Bartolo con Carpanta para constatar las abismales diferencias. Cantinflas (Cuanto-inflas, cuanto-bebes) sería la fusión perfecta, el vago, el gorrón, universal, alguien que a pesar de ser un jeta cae simpático, muy simpático, como Juncal. Porque Cantinflas, y sobre todo en esta película, la primera en la que es protagonista absoluto, es un torrente de ingeniosidad, una metralleta del humor, a mayores improvisado, cambió todo el guión para llevarlo a su terreno, el del lenguaje común, callejero. Cada réplica es un derroche de talento, de inteligencia, un Ozores, un Totó, desbocado. Y lo que diferencia esta película del resto es que no se queda en el costumbrismo ramplón, hay contrapunto, alta comedia, crítica social, política, jurídica, y Cantinflas no es el único bufón de la función, aquí hasta la policía, la justicia, ejerce de guiñol. Es comedia a la italiana sin miedo al ridículo, sin frenos, una astracanada para todos los públicos, no solo para entretener a los burgueses, Lubitsch con pantunflas. Que los mejicanos, que los españoles, se sintieran tan profundamente identificados con este vividor, con este flojo, dice mucho, para bien, de los latinos, de los españoles. Cantinflas es Adán en el Paraíso, un héroe del no trabajo, del hedonismo no mundano, capitalista. Cantinflas es un disfrutón, un pillo del Siglo de Oro, Lazarillo de Tormes con bigote, con amago de bigote, hasta para eso es indolente. Quien no piense que es la mejor comedia de la historia del cine hispanoamericano, rodada en solo tres semanas, pues que me la iguale.
No hay comentarios:
Publicar un comentario