Me fascinan los trenes y los tranvías, los autobuses y los autocares no tanto, en unos me siento libre, en los otros encerrado. El autobús y el autocar no ha dado ninguna obra maestra al cine, y el tren y el tranvía unas cuantas, por encima de todas “Fin” (1992) de Pelechian y “Tranvía atravesando la ciudad” (1973) de Stanukinas. Pues bien, a este díptico imprescindible, se le suma una tercera pata, la génesis, “Tren veraniego” de Jan Troell, una especie de síntesis de las dos, de documental poético, en la línea de su admirado maestro, el también sueco, y todavía más desconocido que él, el genial, según el día, Arne Sucksdorff (“Copacabana es mi hogar” (1965)), discípulo de Flaherty. De nuevo un ejercicio de estilo, de montaje, se encarga hasta de la maravillosa fotografía en blanco y negro, con un poso humanista, observacional, que pasa de lo objetivo a lo subjetivo, del interior al exterior, del plano corto al plano general, a capricho. A Troell le falta la valentía narrativa de Pelechian de prescindir de un personaje que sirva de hilo conductor, a mayores un niño, pero a nadie se le puede pedir ser un suicida, un outsider, y mucho menos cuando aspiras a entrar en la industria como era el caso de Troell. Un director, que por mucho que fuera el niño bonito de Bergman, nunca estuvo a la altura de las expectativas, salvo en sus primeras, y más desconocidas, películas, este corto primerizo amateur (versión mejorada, pulida, de su trabajo conjunto con Wirderberg, “Pojken och draken” (El niño y el dragón) (1962)), otro maravilloso corto, “Porträtt av Asa” (Retrato de Asa) (1965), que en la actualidad sería calificado de pederasta porque retrata con total libertad el día a día de una niña pequeña casi salvaje, la fascinante Asa, que se pasa la mayor parte del día en pelota picada, y “Ole dole doff” (Jorgito, Jaimito, Juanito) (1968), otro ejercicio de estilo, aunque en este caso más nouvelle vaguero, más existencialista.
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